00422中国古代作家作品专题研究

中国古代作家作品专题研究（陕西）精简白皮书第一单元 先秦文学

中国上古神话大约可以分为两大类：（1）第一类是探究事物起源的神话，即万物起源的问题。主要包括天地开辟的创世神话，如“盘古开天地”，始祖神话如“女娲造人”、“玄鸟生商”，发明创造的神话如“燧人氏钻燧取火”、“神农尝百草”、“仓颉造字”等。（2）第二类是反映人与自然斗争以及人类之间战争的神话。包括地震、火山、洪水、旱灾神话， 如“女娲补天”、“鲧禹治水”、“夸父逐日”、“后弈射日”、“精卫填海”等。战争神话，如“黄帝擒蚩尤”、“炎黄之战”、“共工怒触不周山”、“刑天与帝争神”等。

《诗经》是我国现实主义诗歌的源头，其思想内容大致分为：（1）反映劳动生产的诗篇。（2）反对剥削和压迫的诗篇。如《魏风·伐檀》《硕鼠》。（3）反映征战、徭役和离乱的诗篇。（4）反映爱情和婚姻的诗篇。（5）反映社会黑暗腐朽的政治讽刺诗篇。（6）此外，还有古老的祭歌与颂扬祖先创业功绩的史诗。如《大雅》中的《生民》《公刘》《绵》《皇矣 》《大明》。

《诗经》的艺术成就：（1）强烈的现实主义精神。如《豳风·七月》，以铺叙直陈的手法，展现了一幅古代农奴悲惨生活的真实图画。《伐檀》和《硕鼠》则表现了奴隶们在痛苦剥削压迫下的觉悟和反抗。（2）赋、比、兴是《诗经》中最突出的艺术表现方法。它们同风、雅、颂被称为诗的“六义”。a.“赋”即铺陈直叙。如《周南·芣苢》；b.“比”，就是比喻 和比拟，如《卫风》中的《硕人》。c.“兴”，就是托物起兴。如《周南·关睢》《秦风·蒹葭》。（3）重章叠句成为

《诗经》章法上的显著特征。如《伐檀》，全诗三章采用章节复沓的形式，起到了层层深入表现诗歌主题的作用。（4）此外，《诗经》在四言中又有杂言，还大量运用了双声字、叠韵字和重叠字。这既丰富了语汇，而且写景状物，拟形传声，使诗歌更富于形象美和音韵美。

《周南·关睢》一诗，写一个男青年爱慕、追求采荇菜的姑娘，并想象着迎娶她的热烈场面。毛诗以为此诗“淑女”指太姒，“君子”指周文王，故将此诗列于“三百篇”之首。

《邶风·静女》这首诗并非是朱熹所说的“淫奔”之诗，而是描写男女青年幽会的爱情诗。

《王风·君子于役》是一首妻子怀念久役于外、不知归期的丈夫的诗篇。这首诗突出生活中的一个个片段，表现了妻子 对丈夫的真挚思念和当时繁重的徭役给人民带来的痛苦。此诗言情写景，真实纯朴。

《秦风·蒹葭》是一首怀念情人的恋歌。

《魏风·伐檀》是一首伐木者之歌。诗歌中愤骂剥削者的不劳而获。

《左传》在叙事上具有很高的艺术成就。（1）它叙述了丰富多彩的历史事件，描写了形形色色的历史人物，注重完整地叙述事件的过程和因果关系。（2）《左传》的叙事成就更突出体现在战争描写方面，作者不仅写出纷纭复杂的战争过程， 而且注重交代与战争有关的政治、外交等活动，揭示战争的背景及胜负原因。（3）《左传》还塑造了个性鲜明的人物。（4）

《左传》中记载了很多文采斐然的辞令。

《晋楚城濮之战》选自《左传·僖公二十八年》。晋军胜利的原因主要有以下几点：（1）晋国君臣相得，同心协力。 （2）晋国君臣善于利用外交手段瓦解敌军的联盟，取得列国的支持，让挑起战争的责任由对方承担，从而使自己处于正义的地位，因此晋军士气旺盛，而楚军则一触即溃。（3）晋军有正确的战略战术，指挥有方。

颜渊在孔门四科中居“德行”之首。

《庄子与惠子游于濠梁》选自《庄子·秋水篇》。

第二单元 秦汉文学

李斯代表作是《谏逐客书》《论督责书》《自罪书》及多篇刻石之作传世。

《谏逐客书》是李斯写给秦王嬴政的奏章。文章以“臣闻吏议逐客，窃以为过矣”为中心论点，先以史为证，列举秦国历史上四位明君任用客卿使秦国富强的事实；再将逐客与享用异国色乐珠玉对比，指出重物轻人非成就帝业之术；并且分析逐客的危害，以论证“非秦者去，为客者逐”的错误。文章论证严密，气势磅礴。

贾谊政论文如《过秦论》《陈政事疏》《论积贮疏》等，辞赋以《鵩鸟赋》《吊屈原赋》最有名。后人辑有《贾长沙集》。另有《新书》10 卷。

大赋又叫体物大赋或散体大赋。（1）最基本的特点就是善于用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻，着重写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐等生活。（2）主旨往往是“劝百讽一”。（3）形式上多采用主客问答式，以四、六字为主，杂以三言、五言等。

司马相如《子虚赋》特征：（1）全赋以主客问答引起，然后极尽铺张描写之能事，句子或长短参差，或工整对仗，气势壮阔；（2）在描写某些场景时，场面宏大，富丽堂皇，酣畅淋漓。

《史记》的艺术特色：（1）《史记》描写人物多，范围广，涉及人物 4000 有余，个性突出与完整者不下百人；为表现人物个性，他善于通过细节描写、心理描写、对比映衬等方法来刻画人物，还十分注重互见法的运用。（2）《史记》非常注重叙事和场面描写，且多具有悲壮色彩。（3）《史记》具有浓郁的抒情性。（4）《史记》语言丰富生动、简洁精炼、明白晓畅，有口语化、通俗化的倾向。

《项羽本纪》人物形象的塑造方法：（1）作者通过精心选材和剪裁，抓住典型事件来突出人物性格。（2）作者通过人物的语言和典型的动作描写表现人物性格。（3）作者采用对比的方法突出人物性格。（4）钜鹿之战不直接写项羽的英武，而写诸侯将领及其兵卒眼中的楚军，和他们对楚军及项羽的敬畏折服之状，反衬出项羽的大将威力和英勇善战的形象。（5） 本文还运用心理刻画，细节描写等手法来写人物性格，达到了很好的艺术效果，让人物惟妙惟肖，栩栩如生。

《李将军列传》作者精心选材，通过对李广一生中典型事件的描写，表现精于骑射，勇敢善战，体恤士卒，不贪钱财，为人简易，号令不烦的“飞将军”李广的英雄形象。表达了作者对一代名将的倾慕之情，揭露和批判了汉代统治者妒贤嫉能， 任人唯亲以及不合理的军功制度，同时，也寄寓了作者对自己身世的慨叹。

《古诗十九首》是汉代文人五言诗中最成熟的作品。最早载于萧统《文选》，作者多是中下层文人，大体创作于东汉末年的桓帝、灵帝之时。

《古诗十九首》的主要思想内容：（1）表现及时建功立业的壮志；（2）表现追求幻灭后心灵的迷惘与痛苦；（3）表现对个体生命的重新认识和及时行乐的思想；（4）表现游子思妇相思离别之苦。

汉乐府诗歌包括文人乐府和乐府民歌，现仅存百余首，主要保存在（宋）郭茂倩编的《乐府诗集》中的郊庙歌辞、相和歌辞、杂曲歌辞和鼓吹曲辞中。

第三单元   魏晋南北朝文学

曹操《短歌行》抒发作者时光易逝、功业未成的苦闷，也表现出渴望招纳天下贤才，实现天下一统的雄心壮志。 曹操《龟虽寿》从容不迫地讲述怡养之道，如叙家常，语言质朴。将人生有限的紧迫感和自强不息、奋发有为的抱负融为一体。

曹植,字子建。曹操第三子，封陈思王。以曹丕即帝位为界，分为前后两期。（1）前期作品主要反映社会动乱和自己的抱负，诗的基调开朗、豪迈，表现建功立业的愿望。（2）后期作品则反映所受迫害的苦闷心情和愤激之意。

曹植《白马篇》是曹植前期的一首诗，诗中表现了边塞军人捐躯赴难、奋不顾身的献身精神，塑造了一个武艺高强、渴望为国立功的青年英雄形象。

蔡琰的《悲愤诗》是我国文学史上文人创作的第一首自传体的长篇叙事诗。（1）全诗真实而生动地描绘了诗人在汉末动乱中的悲惨遭遇，可以说是汉末社会动乱和百姓苦难生活的实录。（2）诗歌以作者自身的痛苦经历为线索，贯穿着战乱时被掳入胡、别儿归国和还乡再嫁三个主要情节，反映了战争给人民造成的巨大苦难。

阮籍主要作品是《咏怀》诗 82 首，内容主要是抨击虚伪礼法，抒写愤世嫉俗的内心苦闷。多用比兴手法。有《阮步兵集》。

陶渊明《五柳先生传》《桃花源记》《归去来兮辞》。

谢灵运，谢玄之孙，人称“谢康乐”。谢灵运的诗歌使山水的描写从玄言诗中独立了出来，开启了一代诗风。

鲍照诗作内容丰富深刻，梗概多气，多反映了庶族寒门对世族专权的愤慨，揭示了当时社会中的不合理现象。《鲍参军集》。

南朝乐府民歌多保存在郭茂倩《乐府诗集·清商曲辞》中，主要有吴歌、西曲两类。内容多抒写男女爱情生活。

南朝乐府民歌《西洲曲》表达了一个多情的江南女子对情郎的深切思念。

北朝乐府民歌多保存在郭茂倩《乐府诗集·横吹曲辞》的《梁鼓角横吹曲》中。主要描写了北方所特有的壮丽山川和游牧生活。《敕勒歌》《木兰诗》。

北朝乐府民歌《木兰诗》（1）是一首长篇叙事诗，通过女英雄代父从军的故事，塑造了一个不贪功名富贵，刚强勇敢、淳朴高洁的女性形象。（2）在艺术上运用了设问、对偶、排比和互文等多种修辞手法，语言生动传神，人物形象栩栩如生， 是一首浪漫主义和现实主义相结合的杰作。

第四单元 隋唐五代文学

初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。王勃被誉为“四杰之首”，《王子安集》。

陈子昂论诗反对齐梁的颓靡诗风，倡导“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，有《陈伯玉集》。

张若虚，与贺知章、包融、张旭并称“吴中四士”。《春江花月夜》最为著名。

盛唐山水田园诗派的特点：（1）描写景物多为青山白云、鸣禽芳草、清风流水，人物多是幽人隐士、野老牧童、挑夫浣女，从中表现出回归自然、向往闲适隐逸的思想；（2）多数诗歌偏于恬静淡雅，富于阴柔之美；（3）在诗体运用上，多五古、五律、五绝等形式。孟浩然和王维是盛唐山水田园诗派中成就最高的两位诗人。

边塞诗的内容：（1）反映边塞战争、军旅生活的种种体验，以及征人、思妇的离愁别绪；（2）抒发为国立功的豪情壮志；

（3）描写边塞奇异的风光。边塞诗的艺术特点：格调雄浑豪放、慷慨悲凉，境界阔大、雄奇壮美。

王维山水田园诗的艺术成就：（1）“诗中有画，画中有诗”。（2）精巧的艺术构思。（3）禅宗佛理的渗透。（4）语言清新明快，音节和谐响亮，富于音乐美。

岑参和高适同为盛唐边塞诗派的代表作家，并称“高岑”。8.王昌龄有 “诗家天子”之称。王昌龄《出塞》。

王之涣五绝《登鹳雀楼》和七绝《凉州词》为传颂千古的名篇。《凉州词》描写玉门关外荒寒苍凉的景色和征人久戍不归的哀怨，蕴含着厚重的历史感。

李白诗歌的艺术成就：（1）诗中塑造了强烈的自我形象。李白的诗在抒写理想时又总是充满着自信。（2）诗中充满丰富奇特的想象。（3）诗中善用大胆的夸张和新奇的比喻。（4）诗歌语言清新直率。

李白《蜀道难》：内容上，一方面，诗人主要是借歌咏蜀地山川的险峻和壮丽，表达其对祖国山河的赞美；另一方面， 从诗中“所守或匪亲，化为狼与豹”来看，诗人在写蜀地山川峻美的同时，似乎也隐含着对时局的忧虑和提醒。艺术上，《蜀道难》把高度的想象、夸张与历史传说、神话典故巧妙融为一体。在语言上，也采用律体与散文间杂、文句参差、长短不拘、豪放洒脱。全诗感情强烈、一唱三叹。

杜甫，字子美，“杜拾遗”，“杜工部”。其诗有“诗史”之称。形成沉郁顿挫的艺术风格。《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》《新婚别》《垂老别》和《无家别》，史称“三吏”、“三别”。

杜甫诗歌的内容：（1）杜甫的诗把抒写个人的遭际与国家命运、民生疾苦结合起来，表达忧国忧民的思想情感，如《自京赴奉先县咏怀五百句》《春望》《闻官军收河南河北》《茅屋为秋风所破歌》等。（2）杜甫的诗还深刻地反映了唐代的社会矛盾，揭露和批判统治者的骄奢暴虐的行为以及战争、摇役给人民造成的灾难和痛苦，表现出深刻的现实批判精神，如

《丽人行》《兵车行》、三“吏”、“三别”等。（3）杜甫还有登临抒怀、写景咏物、思亲怀友、咏史等内容的诗歌，如

《登岳阳楼》《秋兴》《春夜喜雨》《月夜》《蜀相》等。

杜诗的艺术成就：（1）反映现实生活高度概括。（2）描写事物真实细腻。诗人擅长对客观现实作真实而又具体的描写。

（3）寓主观倾向于客观叙事之中。（4）语言高度凝练，丰富多彩。（5）杜诗完善了多种诗歌体式。杜诗众体兼长，几乎每一种体式都有名篇。

孟郊《游子吟》写母子之爱。风格古朴平易，情感真挚深沉、感人至深，因而千古传诵不衰。

元稹的创作，与白居易齐名，并称元白，同为新乐府运动倡导者。元稹在散文和传奇方面也有一定成就，其《莺莺传》为唐人传奇中的名篇。有《元氏长庆集》。

白居易与元稹相友善，皆以诗名，时号“元白”。又与刘禹锡齐名，并称“刘白”。白居易创制了“元和体”，又是新乐府诗歌运动的主要倡导者，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，强调诗歌的现实内容。是唐代诗歌数量最多的诗人。有讽喻、闲适、感伤、杂律诗，其中广为传诵的《长恨歌》和《琵琶行》两首叙事长诗。

白居易《长恨歌》的艺术成就：（1）这是一曲缠绵徘侧的爱情悲剧，唐明皇与杨贵妃两人的爱情故事曲折动人，极易引起读者的共鸣。（2）出色的人物塑造，尤其诗中对贵妃美貌的渲染，对李、杨情感世界的刻画和深入挖掘，细腻生动，真实感人。（3）这首诗中叙事、抒情、描写等多种艺术手法自然巧妙的融合，达到中国古代叙事诗的一个高峰。

韩愈是唐代古文运动的倡导者，主张“文以载道”，强调文章内容的重要性。韩愈与孟郊、贾岛等人自成一派，史称“韩孟诗派”。有《昌黎先生集》。

柳宗元与韦应物并称“韦柳”。有《柳河东集》。

杜牧与李商隐齐名，并称“小李杜”。有《樊川文集》。《江南春绝句》《泊秦淮》《赤壁》。

温庭筠与李商隐并称“温李”。与韦庄并称“温韦”，是晚唐词作最多的词人。有《温飞卿诗集》。

第五单元 宋代文学

柳永对词发展的贡献：（1）大力创作慢词。这从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色。（2）创作词调最多。在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是他首创或首次使用。（3）善于吸收俚语、俗语。着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。（4）开拓了词的题材。柳词有不少是反映羁旅行役、都市繁华景象和中下层女性的内心世界和世俗生活的内容。

晏殊，尤擅小令，风格含蓄婉丽，多表现诗酒生活和悠闲情致，与欧阳修并称“晏欧”。有《珠玉词》，其代表作为《浣溪沙》《蝶恋花》《踏莎行》《破阵子》《鹊踏枝》等。

唐宋八大家：韩愈、柳宗元、王安石、欧阳修、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。

苏轼对词发展的重大贡献：（1）扩大了词的题材内容。凡咏史、怀古、感旧、悼亡、记游、说理等诗文所能写的内容。

《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·明月几时有》《浣溪纱·徐州石潭谢雨道亡作》《江城子·十年生死两茫茫》）等。（2） 转变了词风。苏轼在婉约正宗之外，别立豪放一派，表现了新的风格。《江城子·密州出猎》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·明月几时有》。（3）突破了音律的束缚。苏轼的词为了充分表达意境，有时就突破了音律的限制。（4）在语言上的创新。苏词语言清新朴素。他多方面汲收古人语言精华，还运用典故、口语、虚字入词，丰富了词的表现力。

黄庭坚尤长于诗，与苏轼并称“苏黄”；又与张耒、秦观、晁补之并称“苏门四学士”。

李清照，号易安居士。宋代女词人，婉约词人的代表。婉约派词人“宗主”。代表作有《声声慢》《一剪梅》《如梦令》

《武陵春》《醉花阴》等。

7.（1）李清照早期生活优裕，前期的诗词多反映闺中生活感情、自然风光、别思离愁，清丽明快。（2）金兵入据中原，流寓南方，丈夫明诚病死，境遇孤苦。其诗词格调一变为凄凉悲痛，多抒发怀乡悼亡之情感，也寄托强烈亡国之思。

8.陆游与尤袤、杨万里、范成大齐名，号“中兴四大诗人”。

第六单元 元代文学

关汉卿，为元代作家之冠。关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。

关汉卿剧作可分为三类：（1）第一类作品正面反映当时社会现实，揭露社会矛盾，抨击官场黑暗，表现广大民众的痛苦生活。（2）第二类作品反映元代妇女生活，以男女风情为主题，格调轻松活泼，女主人公靠自己的智慧和勇敢赢得最后胜利。（3）第三类是历史故事剧。剧本气势豪壮，表现了作者对历史人物的仰慕和向往。

关汉卿《窦娥冤》，故事渊源于《列女传》中的《东海孝妇》。窦娥临刑发下三桩誓愿：一要血飞白练； 二要六月降雪； 三要干旱三年。

窦娥的人物形象：（1）窦娥是中国封建社会伦理道德的完美奉行者，是恪守妇道、贤惠孝顺的妇女的典范。（2）窦娥又是一个不幸者。（3）窦娥还是一个顽强的反抗者。对张驴儿的反抗，对官府的反抗，对天地鬼神的反抗。

王实甫，现存《西厢记》《丽春堂》《破窑记》。《西厢记》作为王实甫爱情题材的代表作，它大胆地揭露了封建家长制和门第观念对青年男女自主婚姻的压迫，热情歌颂了具有叛逆精神的青年男女为争取真挚爱情所作出的努力，被誉为“天下夺魁之作”。

《西厢记》的艺术特色：（1）王实甫善于按照人物的地位、身份、教养以及彼此之间的具体关系，准确地把握人物的性格特征，并且调动多种艺术手段，生动、鲜明地将其表现出来。张生、崔莺莺、红娘，各自都有鲜明的个性，而且彼此衬托， 相映成辉。（2）它在戏剧冲突、结构安排等方面，都取得了很高的艺术成就。《西厢记》的戏剧冲突有两条线索。一条是封建礼教的代表“老夫人”与崔莺莺、张生、红娘之间展开的冲突。另一条是追求爱情自由的封建礼教叛逆者内部之间的矛盾冲突。

第七单元 明代文学

《三国演义》是我国第一部长篇章回小说，也是古代历史演义小说的开山之作。

罗贯中《三国演义》“三绝”：（1）“奸绝”曹操，有雄才大略的一面，作品却更多地刻画了他阴险奸邪的性格特点。

（2）“智绝”诸葛亮，他深谋远虑，料事如神，同时能因时制宜、随机应变，是古代人民智慧的化身。。（3）“义绝”关羽，《三国演义》重点突出他的义薄云天。。

《三国演义》的艺术成就：（1）虚实结合的写作手法。（2）全景式的战争描写。（3）宏大的结构艺术。

施耐庵《水浒传》的思想内涵：（1）宣扬忠义思想。（2）表现了对强权的反抗和强烈的复仇精神。（3）推崇暴力与对妇女的偏见。

《水浒传》的艺术特色：（1）《水浒》成功地塑造了大批栩栩如生，性格各异的人物。如宋江、武松。（2）在结构上，

《水浒传》的前半部分按人物来分别叙述，最后总归到梁山泊。（3）《水浒传》的语言是高度口语化，可谓绘声绘色，惟妙惟肖。

吴承恩《西游记》是我国古代神魔小说的代表作。

《西游记》的主要思想内涵：（1）《西游记》前七回通过孙悟空大闹天宫的故事，以神话的形式歌颂了封建社会中底层民众对封建统治秩序的反抗。（2）通过后八十七回的取经故事，在很大程度上表现了知识分子和底层民众为了美好的理想， 克服重重困难，始终不渝的坚韧精神。（3）通过对取经路上人间国度的黑暗和妖魔鬼怪的横行，曲折地反映了现实社会中官官相护、上下勾结、残害人民的本质，表现出作者对当时黑暗的现实社会的批判。

凌濛初《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》与冯梦龙《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》合称“三言二拍”，是中国古典短篇白话小说的代表。

汤显祖的“玉茗堂四梦”即《紫钗记》《牡丹亭》《邯郸记》和《南柯记》。另外还有《紫箫记》。

第八单元 清、近代文学

吴敬梓《儒林外史》的主要思想内涵：（1）讽刺与揭露了明清时期科举考试制度对知识分子的所造成的人格扭曲和人生悲剧。如周进。（2）《儒林外史》在一些真正的名士身上也寄托了理想和希望。如王冕、杜少卿、虞博士、庄征君、迟衡山等人。

《儒林外史》的艺术特色：（1）出色的讽刺艺术。（2）独特的结构形式。

蒲松龄《聊斋志异》是中国古代最优秀的文言短篇小说集，共有文言小说近五百篇。

《聊斋志异》思想内涵：（1）通过《促织》《席方平》等作品揭露了当时社会黑暗、腐败的政治，鞭挞了为虎作怅、无恶不作的贪官污吏和土豪劣绅，同情被压迫人民的苦难遭遇。（2）《聊斋志异》还揭露和批判了封建科举制度的弊端。（3） 歌颂了男女青年纯洁、真挚的美好爱情。（4）《聊斋志异》不少篇章具有寓言意味，给人以启迪和思考。

《聊斋志异》的艺术特色：（1）故事情节曲折跌宕，具有生动的传奇性。（2）塑造了鲜明生动的人物形象。（3）作品的语言实现了诗性与口语性的完美结合。

7.《红楼梦》的悲剧意识：（1）家庭和社会的悲剧。（2）爱情与婚姻的悲剧。（3）女子的悲剧、青春的悲剧。（4）《红楼梦》更是人生的悲剧。

《红楼梦》的艺术成就：（1）人物形象塑造。（2）《红楼梦》善于写出人物灵魂深处情感与理性的纠结。（3）出色的结构艺术。打破了中国古典小说的单线头链条式的结构方式，采用双线头网状结构。（4）《红楼梦》的语言简洁纯净而又丰富多彩。

《长生殿》的主要思想内涵：（1）借宫廷浪漫情缘展现超越等级和时空的爱情。（2）寄寓对国家政治的垂戒之意，曲折表达对明朝颠覆的反思。

《长生殿》的艺术成就：（1）高超的结构艺术。（2）出色的曲词艺术：清丽流畅，画境诗情，本色当行，具有浓厚的抒情气质。多处化用唐诗、元曲名句。

孔尚任的《桃花扇》与洪昇的《长生殿》被誉为清代戏曲的双璧。